陆由盯着苏问的动作看，看了一会，他有些带怯地问，“苏姐是在模仿徐老？”
苏问收了手，“如果你是舞台的观众，你觉得，我刚才这样做，代表什么。”
陆由回答的很快，“苏姐心里很焦虑。”
苏问接着问，“如果你是电影的观众呢？”
陆由不回答了，苏问说，“所以，我刚才问你徐老演得怎么样，你会说，徐老的动作和表情都很到位。这就是差别，作为舞台，只有一个观察窗口，就是行动。但是电影有两个观察窗口，一个是行动，一个是表情。表情虽然也是行动的一部分，但由于他和感觉太密切了，甚至于可以透过表情直接观察感觉，所以电影既是观察行动，又是监督感觉。这也就是为什么在舞台上，千军万马我可以只用几个人表示，但是电影里绝对不可以出现四匹马然后打字幕说百万大军。舞台观众并不会以自然性的生活化形态来要求角色，但是电影如果做不到，就一定会被指责演得假。”
陆由想了想，“所以三师兄要让我注意的是，仅仅掌握了斯坦尼的舞台表演创作技巧，并不能很好的实现电影化表演，因为斯坦尼是以——以体验为基础的、他采用由行动入手的创造角色的方法，其实这是通过一次一次地演，逐渐入戏，但是电影是没有这个时间的。因为我们一站在摄影机前，就必须在最短的时间内对‘角色远景’和-
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