头切换时，在剪辑上拼接。约翰-托尔没这么干，他直接推的特写就像是用一只无形中的手把马三一下给拉近了，马三身上的所有都出现在观众面前，你不看也得看，这就是气势，这就是好摄影在一部戏里灵感爆发时带来的重要性。

其实国内摄影并没有和约翰-托尔有太多技术层面上的差距，最多也就是对先进设备上的认识差点，不过这要是单论想法与掌机那一刻的大胆，咱们的摄影比不上人家。

为什么？

很简单！

国内的片场导演是皇帝，摄影创意长长会遭到遏制，如果这部电影不是王佳卫当导演，摄影不是约翰-托尔，拍摄时现场能骂娘，导演不允许任何人插手自己的创意，这就像是炕头上的一亩三分地绝对不能让出去一样。可王佳卫敢给约翰-托尔创作空间，谁让你墨镜王亲自把人家请来的？这也是约翰-托尔凭什么在金像奖上拿走最佳摄影的原因，因为他比其他人胆子更大，更敢想，也更敢实施。

就这么一个镜头，别说是约翰-托尔，其实不是专业摄影师出身的人也能办到，可又有几个人敢这么做？

很少！